壽山石雕刻，在中國由來已久，早在南北朝時期就已經(jīng)盛行。隨著壽山石雕刻技藝的日趨完善，壽山石的雕刻方式已衍生出很多方式，有圓雕、浮雕、薄意雕、鏤雕、鈕雕、鏈雕等雕刻技巧。每一種又都有其特色。下面，一起來欣賞一下壽山石雕刻名家的作品吧！

　　作者：郭祥忍（或郭祥雄）
　　材質(zhì)：黃芙蓉(30x30x70mm)
　　主題：盤龍
　　賞析：此章材為黃芙蓉，通體純凈，老黃，油潤，有田黃之色。尺寸規(guī)范，整體完整，雕工精致，實為難得之物。作品具有濃重的郭家風(fēng)格，顯然出自郭家傳人之手。大龍順勢而盤，龍眼炯炯有神，龍鬚飄蕩，龍爪鋒利，抓地有力，龍姿端正，龍態(tài)威武，每片龍鱗清晰、整齊，整章的每個細(xì)節(jié)，都處理的很干凈、很完整，很到位，體現(xiàn)了大師的風(fēng)范。

　　作者：鄭鴻(現(xiàn)為省工藝美術(shù)師、二級名藝人)
　　材質(zhì)：掘性鹿目田   70x70x40mm
　　主題：三酸
　　賞析：此圓雕材質(zhì)為掘性鹿目田，通體純凈，老黃，油潤，真有田黃之貌相。加之圓雕材體尺寸完整，實為難得。作者擅長人物雕刻，此作品以三酸為主題，著重人物神態(tài)和形態(tài)的表達(dá)。相傳金山寺主持佛印，邀蘇東坡、黃庭堅品嘗自釀桃花醋，嘗后眾人皺眉喊酸，故稱為三酸。

　　顯然，那掌勺的是主持和尚佛印，滿臉笑容，一幅殷勤獻(xiàn)（勸）醋的神態(tài)；蘇東坡明顯已被酸的背過臉去，用以遮蓋被酸的不行的神態(tài)，以致于書僮看了，躲在一旁偷笑；那黃庭堅看來是
個醋王，彎身俯視，頗有意猶未盡之神態(tài)；作者把其他各個部份也刻劃的十分細(xì)膩，如長者的鬢鬚，飄逸的衣褶，各人持碗的手勢，以及黃庭堅的書卷，蘇東坡的伺僮，無一疏漏。縱觀該作品，材優(yōu)色佳，雕工精細(xì)，人物造型生動活潑，是一件十分不錯的收藏品。

　　唯一不適之處為和尚的頭頂稍尖，作者的目的是與黃庭堅的托碗之手相連，俗稱一連抵千斤。在此，大可不必。有機會，再請大師改一改。

　　作者：北山工作室
　　材質(zhì)：白芙蓉
　　主題：翼龍戲珠大方璽
　　賞析：此章材為藕尖白芙蓉。白如羊脂，非常油性，通體滋潤；章材碩大，并有一些地方泛出一點點老黃的顏色，彰顯一層古韻；除了有二點俗稱的老虎屎外，整體完整，53x53x60。

　　作者雕刻了郭家的傳統(tǒng)作品—翼龍。作者這樣布局，可能是兼顧了石材上的瑕疵和保留最大的章體。選龍是為了取海水的自然臺；選翼龍是因石材的印面尺寸與石材高度的比例失調(diào)，用翼來增加章鈕平面的布局。從造型上看，雖最低臺面只有5/2高，但因自然臺，也不覺太低。龍首開臉還可以，只是下顎略顯厚實，龍鬚飄逸，龍嘴張開，頗有精神；龍體彎曲有致，穿越有序；四爪定位準(zhǔn)確，爪尖有力；一側(cè)龍翼張開，祥云繚繞；一側(cè)龍翼收縮，展露龍姿；總之，這是一件很不錯的大璽印作品。

　　我喜歡白芙蓉，但這樣大料和質(zhì)地的白芙蓉，還是不常見的；我喜歡出自北山工坊的工，有很好的選材和品管；我喜歡璽形章，而且還那么大；雖然買時價格不菲，我還是收下了，也許這是我與此石的緣份！

　　小結(jié)：
　　上述，幾個作品是當(dāng)代的壽山石雕刻名家的佳作，著實技藝精湛。圓雕、浮雕、薄意雕、鏤雕、鈕雕、鏈雕等每一種雕刻技藝都有特色，有機會目睹實物的話，可千萬別錯過了。

文章來源：十二星座